多人+高CH海棠MBA智库

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初识伯格曼。用一个极其工整的剧本讲述叛逆的少年恋情,形式与内容本身就存有一种张力。剪接形式基本上是动接动,相当经济的方式,小场景里事件接踵而至,戏剧发生完之后立刻转场,既让人心领神会,又让人应接不暇,伯格曼仿佛在这种按部就班的戏剧规定性之中找到了现代性的萌芽。神奇的是这种动接动,在两人私奔上岛之后变得相当自然,那些声色光景解放了形式的观感,同时也预示了一种限制:只有在这里他们才感觉自由。伯格曼既古典又现代,就像最后那三个酒吧里的老人重新出场一样,是在用人物为整个影片下判词,让这个叛逆故事变成了某种醒世寓言。 莫妮卡被视作是启导新浪潮一代的银幕少女,这不是巧合,片中现代性的部分被这群影迷给“析出”了,那个直视镜头本该只是提示剧情的hook,却变成了现代性的标志,在特吕弗和戈达尔那里一再重现。

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温子仁你快回来吧,我知道《多人+高CH海棠MBA智库》很好看,但还是拜托你快点回来。(摆脱摆脱)

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如此久远的电影,却永远不会过时,因为人生要面对的挣扎绝望,在任何时代都会有。而大师的厉害就在于,不管是多普通的人多简单的事,都不会拍成俗套。少女一时脑热奔进恋爱婚姻生了孩子却发现自己无法也不想当妈妈,只有一走了之了。男生一直深情且负责任,故事却没有要表扬他,而少女,其实看完了电影也很难批评她。两人乘船逃离自在流浪的那一段日子何其美好,可终究,人生无处可逃,结尾处,必有一声叹息。